当前位置：北京文艺2024年01月30日期 第06版:信息
专家为“大戏看北京”文艺创作孵化平台建言
（上接1版）
甲丁建议，要进一步孵化青年人才的观念、编创能力和经验，重视专家的推介，建立稳定的导师队伍，优化选“种子”机制，从专家评审、观演团评价、媒体评分等三方面建立评审机制，加强科学管理，使孵化平台更有引领性、创新性和创造性。
专家建言献策畅所欲言
与会专家围绕如何优化“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设进一步交流讨论。
张和平结合具体作品的实践经历，认为艺术创作上努力与收获是分不开的，舞台艺术领域缺少留得住、传得开的艺术精品。艺术创作不一定是顺风顺水的，要给艺术家留有空间，合力营造百花齐放、百家争鸣的创作生态。
范迪安表示，首都美术需要一批具有京味文化特色、围绕北京重大主题、反映重大历史节点的精品之作，希望平台接下来将美术创作纳入孵化范畴，通过全过程创作引导，在美术精品创作、人才培养等方面，形成首都经验和成功做法。
叶培贵认为视觉艺术在培养机制上存在考核与风格建构的矛盾。作品中传统文化精神以及对社会干预能力的缺失，为书法等视觉艺术类人才孵化带来难度。建议在宏观顶层设计上分门类施策，建立常态化、链条式的培养机制，形成各艺术门类联动，多角度、多场景、多风格的创作孵化平台。
赵铁春表示，舞台艺术需要多方共同完成，从总体上看，孵化是创作者和制作方的合作，制作方面对艺术家时，涉及如何选题，如何创作等问题。一度创作孵化涉及人才、题材和文本等方面，二度孵化涉及导演、演员、舞台美术等方面，两者不能割裂，需要遵循不同艺术门类的规律同步推进。
王一川认为：第一，好作品各有其自身的标准，但都具备艺术发现新意、生活体验独特、社会意义丰厚、未来洞悉深远、审美风格独绝、文化品位典雅的特点；第二，文艺大师和文艺高峰的生成有独特规律，有的是当时确认的，有的是延后追认的，要在尊重这一规律的基础上扶持人才；第三，严格把关，区分可孵化和不可孵化的，狠下心来搞落实。
李盾建议，在孵化过程中纳入剧本朗读机制，先做好源头工作，再开始试演、首演。他分享了制作中的音乐剧作品，希望参与“大戏看北京”文艺创作孵化过程，在音乐剧方面做好召集人，助力打造“大戏看北京”文化名片。
彭涛表示，孵化平台建设应该有三个理念支撑，一是体现新时代的特点特征，二是体现首都风貌，三是面向国际。孵化平台要选对人、选对题材、选对方向、选对机制，通过导师精准引导，让青年创作者动起来。
刘德濒以青年电影制片厂为例，认为当下影视、短视频艺术的影响范围较大，北京有一定的资源优势可以做好项目孵化与评奖工作，同时建议市文联关注当下电影领域、微短剧领域的创新发展，重视新技术对影视行业的影响，更好地发挥引领示范作用，聚拢更多的影视创作人才。
陈宁在总结中讲到，与会专家对“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设提出的宝贵意见与建议，拓展了文联工作的思考范围。后续市文联将继续消化吸收，在专家们的指导下，集合各方力量，全链条深化相关工作，将文艺创作孵化项目越做越好，期待更多精品力作与更多优秀的青年文艺人才从孵化平台走上更高的台阶。
会上，白靖毅汇报了2023年度“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设情况，并对2024年度“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设规划进行介绍。2023年，北京市文联启动“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设，以精品创作项目和青年人才项目两种方式作为主要抓手，以3年3部精品10部优秀作品30名优秀人才为目标，为擦亮“大戏看北京”名片、助力“演艺之都”建设培育精品力作、储备优秀人才。市文联成立由各文艺门类领军人物组成的专家智库，对《悲惨世界》《一日三秋》《老舍五则》等8部首批精品创作项目开展个性化服务和深度培育，以阶梯式培养的方式选拔出首批13名青年人才进行跟踪式孵化，全方位进行成果推介及展示，探索建立一种与文联属性相匹配的人才孵化模式。2024年，市文联将继续完善平台构架，优化选“种子”机制、搭建合作渠道、做好长效孵化、提升宣传力度，更有效地推动精品创作，优化人才培养。
（文艺家服务中心 供稿）
甲丁建议，要进一步孵化青年人才的观念、编创能力和经验，重视专家的推介，建立稳定的导师队伍，优化选“种子”机制，从专家评审、观演团评价、媒体评分等三方面建立评审机制，加强科学管理，使孵化平台更有引领性、创新性和创造性。
专家建言献策畅所欲言
与会专家围绕如何优化“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设进一步交流讨论。
张和平结合具体作品的实践经历，认为艺术创作上努力与收获是分不开的，舞台艺术领域缺少留得住、传得开的艺术精品。艺术创作不一定是顺风顺水的，要给艺术家留有空间，合力营造百花齐放、百家争鸣的创作生态。
范迪安表示，首都美术需要一批具有京味文化特色、围绕北京重大主题、反映重大历史节点的精品之作，希望平台接下来将美术创作纳入孵化范畴，通过全过程创作引导，在美术精品创作、人才培养等方面，形成首都经验和成功做法。
叶培贵认为视觉艺术在培养机制上存在考核与风格建构的矛盾。作品中传统文化精神以及对社会干预能力的缺失，为书法等视觉艺术类人才孵化带来难度。建议在宏观顶层设计上分门类施策，建立常态化、链条式的培养机制，形成各艺术门类联动，多角度、多场景、多风格的创作孵化平台。
赵铁春表示，舞台艺术需要多方共同完成，从总体上看，孵化是创作者和制作方的合作，制作方面对艺术家时，涉及如何选题，如何创作等问题。一度创作孵化涉及人才、题材和文本等方面，二度孵化涉及导演、演员、舞台美术等方面，两者不能割裂，需要遵循不同艺术门类的规律同步推进。
王一川认为：第一，好作品各有其自身的标准，但都具备艺术发现新意、生活体验独特、社会意义丰厚、未来洞悉深远、审美风格独绝、文化品位典雅的特点；第二，文艺大师和文艺高峰的生成有独特规律，有的是当时确认的，有的是延后追认的，要在尊重这一规律的基础上扶持人才；第三，严格把关，区分可孵化和不可孵化的，狠下心来搞落实。
李盾建议，在孵化过程中纳入剧本朗读机制，先做好源头工作，再开始试演、首演。他分享了制作中的音乐剧作品，希望参与“大戏看北京”文艺创作孵化过程，在音乐剧方面做好召集人，助力打造“大戏看北京”文化名片。
彭涛表示，孵化平台建设应该有三个理念支撑，一是体现新时代的特点特征，二是体现首都风貌，三是面向国际。孵化平台要选对人、选对题材、选对方向、选对机制，通过导师精准引导，让青年创作者动起来。
刘德濒以青年电影制片厂为例，认为当下影视、短视频艺术的影响范围较大，北京有一定的资源优势可以做好项目孵化与评奖工作，同时建议市文联关注当下电影领域、微短剧领域的创新发展，重视新技术对影视行业的影响，更好地发挥引领示范作用，聚拢更多的影视创作人才。
陈宁在总结中讲到，与会专家对“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设提出的宝贵意见与建议，拓展了文联工作的思考范围。后续市文联将继续消化吸收，在专家们的指导下，集合各方力量，全链条深化相关工作，将文艺创作孵化项目越做越好，期待更多精品力作与更多优秀的青年文艺人才从孵化平台走上更高的台阶。
会上，白靖毅汇报了2023年度“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设情况，并对2024年度“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设规划进行介绍。2023年，北京市文联启动“大戏看北京”文艺创作孵化平台建设，以精品创作项目和青年人才项目两种方式作为主要抓手，以3年3部精品10部优秀作品30名优秀人才为目标，为擦亮“大戏看北京”名片、助力“演艺之都”建设培育精品力作、储备优秀人才。市文联成立由各文艺门类领军人物组成的专家智库，对《悲惨世界》《一日三秋》《老舍五则》等8部首批精品创作项目开展个性化服务和深度培育，以阶梯式培养的方式选拔出首批13名青年人才进行跟踪式孵化，全方位进行成果推介及展示，探索建立一种与文联属性相匹配的人才孵化模式。2024年，市文联将继续完善平台构架，优化选“种子”机制、搭建合作渠道、做好长效孵化、提升宣传力度，更有效地推动精品创作，优化人才培养。
（文艺家服务中心 供稿）