《涤砚图》是一幅怎样的惊天之作？

11月30日晚，中国嘉德2023秋季拍卖会“涤砚——北美重要私人珍藏元王蒙《涤砚图》”专场拍卖举行，“元四家”之一王蒙的《涤砚图》以1.8亿元起拍，现场买家竞相追逐，最终2.5亿元落槌，加上佣金以2.875亿元成交。 《涤砚图》长65厘米、宽34.75厘米，才2平尺，合1亿多1平尺，打破了中国书画单平尺成交价的最高纪录。这是一幅什么样的作品，竟然拍出如此天价？ 中国嘉德中国古代书画部总经理栾静莉在拍卖前介绍道，《涤砚图》被董其昌誉为“奇品”，钤盖乾隆及清宫宝玺15枚，深得乾隆珍爱，也是民间所见唯一可流通的《石渠宝笈》著录的王蒙立幅珍品。“通过这件作品，我们可以了解到王蒙创作生涯中从中期到晚期的过渡。同时，对于研究中国绘画史演进来说，《涤砚图》也是一件非常重要的作品。” 王蒙（1308-1385年），字叔明，号黄鹤山樵，香光居士等，吴兴（今浙江湖州）人，元末明初画家。外祖父赵孟頫、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵，都是元代著名画家。出身画坛世家的他从小便受到良好的艺术熏陶，之后与黄公望、倪瓒等名家交往甚密，得到黄公望指点。进而师法王维、董源、巨然等人，创造出自己的新风格。 王蒙曾做过闲散小官，元末（1351年-1367年）弃官归隐黄鹤山（在今浙江临平星桥），过着“卧青山，望白云”的悠闲生活。明朝建立后，他放弃隐居生活，于洪武初年（1368年）任泰安知州。他常观画于胡惟庸府第。不料后来胡惟庸被诛，王蒙受牵连入狱，于洪武十八年（1385年）九月，病死狱中。 王蒙的作品内容多反映文人的山林隐居生活，作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端，善于表现江南山川的湿润感，创造出蓊郁深秀浑厚华滋的境界。他创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。 王蒙的作品常被作为范本，广为人们临习，对后世影响深远。他受到许多人的推崇。元代画家吴镇题王蒙《为危素画山水》时赞道；“吾友王叔明为太朴先生作此幅，高古清逸，无不兼之。人有谓其生平精力尽属于此，吾又谓其稍露一斑，不仅止此而已也。” 元末明初画家倪瓒《寄王叔明二首》中写道：“临池学书王右军，澄怀观道宗少文。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君 ”。“几梦山阴王右军，笔精墨妙最能文。每怜竹影摇秋月，更爱山居写白云。秘笈封题饶古趣，雅怀萧散逸人群”。 王世贞在《艺苑卮言》中论道：“山水至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴（黄公望）、黄鹤（王蒙）又一变也。” 《涤砚图》是王蒙为 “嵕山”创作的一幅墨笔山水画。“嵕山”是余谦的字，池阳人（今安徽贵池人），官至江浙儒学提举，善草隶，相关资料见于 《书史会要》等书。徐邦达先生认为此幅为王蒙元末所绘，是其中岁之笔。且 “此图笔法苍劲，通幅满布圆点，是其常见面目。” 这幅王蒙 《涤砚图》曾为清宫旧藏，画幅之上，载有乾隆藏印计15方，并有乾隆行书题写五言诗，诗文见于 《御制诗文集》。最为难得的是，题诗前乾隆特命人于画幅上方绘制金丝栏，而后一丝不苟题诗于其间，这在诸多乾隆御题中，是极为罕见的。 《涤砚图》中茅屋临溪，杂树掩映，有小桥通向对岸。隔溪高岩巨石，飞瀑相重，隐隐露出寺观。其后层层峻岭，白云缭绕，茅屋外一总角童子于溪边涤砚；屋中一人独坐，开轩面流，似乎在静听着流水淙淙声音，观赏着云飞瀑溅。这优雅的环境，这静谧的世界，和主人的安闲适意，使人联想起南朝隐士陶弘景的诗句来：“山中何所有，岭上白云多。只可自怡悦，不堪持赠君。”这是元末明初知识分子所羡慕和追求的一种理想的生活方式，“元季四大家”均皆隐居，倪瓒甚至直接引用陶诗，刻了一方 “自怡悦”的印章，钤押在自己的作品上，除表明作品只供自我欣赏外，也同时表达了对理想生活的追求。《涤砚图》的创作，也可能与受画人善书法有关，但画面的意境决不限于此。涤砚的细节描写，可以窥见主人的日常生活，故乾隆有诗句云；“临池静课余，洗研命僮胥。”但整个环境的设置，却是为了表现主人与世无争的高洁情怀，其主题鲜明突出，一目了然。 王蒙为赵孟頫外孙，画从外祖父来，又往往出外祖父规格之外，纵逸多姿，苍茫深秀，有“画中龙”之称。《涤砚图》幅面不大而具万千气象，树木不下十数种，山水多至十余重。或皴或点，或钩或划，或聚而密，或散而疏，或粗而老，或细而嫩，满纸烟霭微茫，气韵生动，真百看而不厌也！ 王蒙传世的代表作《夏山隐居图》，美国大都会艺术博物馆收藏；《素庵图》，美国芝加哥艺术馆收藏；《修竹远山图》《秋山草堂图》，台北故宫博物院收藏；《葛稚川移居图》《夏日山居图》，北京故宫博物院藏；《青卞隐居图》《春山读书图》，上海博物馆藏。代表作品还有《湘江烟雨图》《深林叠嶂图》等。 在元四大家中，王蒙的画代表由元入明的启蒙画派，他的新观念表现在笔墨和布局，在中国绘画史上，王蒙的地位就像荆浩、李唐、赵孟頫一样具有承前启后的重要性。如他的《青卞隐居图》，纸本，水墨，长141厘米、宽42.2厘米。1366年作，董其昌誉为“天下第一”。该画主要描绘了故乡吴兴卞山的苍茫景色。林木茂密，峰峦曲折，飞瀑高悬，山路迂回，溪水潺潺，隐士掩映其间，一派清幽之感。此画的创作年代正值战乱年代，因而王蒙的心境也受到了极大的影响。这幅作品是他赠送给表弟赵麟的。此画作是王蒙传世山水画中的代表佳作，甚至明清时期的绘画大师沈周，董其昌、石涛等人均受到了他的启发。《夏山高隐图》，绢本，设色，长149厘米，宽63.5厘米。此图以深远和高远兼用的布局手法描绘了深山。远景为一群峰涌动的险峻高山，一条细瀑从前川直挂而下，融入山下轻雾之中，并沿着画面下半部低峰深壑向近处蜿蜒流淌。两岸山石层叠，林木葱郁，屋宇掩映。近处林荫蔽日，凉气袭人，隐士、书童、仕女、樵夫在屋中、房前、溪边、道上品茗、谈天、汲水、行走，各行其是。整个画面景物繁密，造型谨严，境界深邃而又开阔，有炎夏清凉之意。《春山读书图》，纸本，水墨画，长132.4厘米，宽55.4厘米。为王蒙隐居黄鹤山之后的作品，主要描绘了文人雅士们在屋中读书的情景，而且周围的环境是松柏成林，山势雄伟，好一派春山美景。构图缜密，为王蒙典型的长松高岭格局，以水墨为主，显得周围环境十分静谧。《秋山草堂图》，纸本，设色，长123.3厘米，宽54.8厘米，是王蒙早期的作品，主要描绘了江南至美的山水风光。开阔广袤，一望无垠，笔墨淡雅，意境优美，颇有赵孟頫的风范，是一幅非常成功的旷世奇作。