刘庆邦谈小说如何“抓人”与“放人”

本报讯 日前，由北京市文联主办、北京作家协会承办的第一期 “文学京彩季·大家小课”成功举行。活动邀请著名作家、北京作家协会副主席刘庆邦，讲授了题为“小说的‘抓人’与‘放人’”的创作课，并与现场听众进行了深入交流。 文学创作之路风景旖旎，同时也障碍重重。如何面对困境和疑难，从而写出心目中的理想之作，是很多热爱写作的朋友都要面临的问题。“文学京彩季·大家小课”初衷，就是帮助广大写作者解决具体实际的问题，提供切实有效的帮助。 北京作协副主席乔叶在主持时说，大家要带着问题来，实实在在跟老师交流。北京作协有着特别集中的名家资源，是一笔很大的财富。希望大家积极参与，认真学习，写作很重要的就是自我学习，向别人学习。如果说写作有捷径的话，这就是捷径。 刘庆邦结合自己五十多年的创作经历，与大家分享了小说写作的经验和感悟。他认为，短篇小说是一个点，中篇小说是一条线，长篇小说是一个面。长篇小说像太阳，中篇小说像月亮，短篇小说像满天的星斗。太阳有很大的能量，月亮同样非常美，满天的星斗的量非常大，光线虽然不那么充足，能量不那么大，但也是自然界非常重要的组成部分。所以几种体裁都离不开，都非常需要。 谈到小说写作的支撑点，刘庆邦认为，短篇小说的闪光点、爆发点等都可以说成是“种子”。世界万物都有种子，写短篇也要先找到它的种子，很多种子是由一个细节构成的。他举例说，沈从文的短篇小说 《丈夫》，写民国时期湖南湘西农闲的时候一些女人进城打工，就是在船上拉客挣钱，补贴家用。妻子在外面做了一段生意，丈夫秋收完去看妻子，妻子已经变得面目全非，城里人的派头，描着眉毛，擦着口红，完全不一样了。后来一而再、再而三，对她丈夫打击非常大，妻子说挣的钱都给你，她丈夫也不接钱，木着脸，钱花花绿绿地洒了一地。最后一个细节是，丈夫粗大的手掌捂着脸孔呜呜地哭了起来。“哭过之后，夫妻俩第二天一同转回乡下去了”。这个细节是一个总的爆发，体现了劳动人民的尊严，小说也就成立了。 在讨论交流环节，刘庆邦与大家着重探讨了小说创作中的“抓人”与“放人”。他认为，最好的小说不是抓人的，是放人的。所谓“抓人”，就是这个小说要有趣味，能吸引人，这样就等于把你抓住了。但是，小说创作要做到让人走神不容易，最高的艺术境界就是“放人”，不让你一口气读完。“谁要是拿着我的小说一夜就看完了，我不喜欢。” 与会者还就“短篇小说开头、结尾怎么写”“天赋与后天努力”“小说与散文”“小小说的写法”“如何从古典文学作品汲取营养”“如何观察细节”等积极发问，刘庆邦一一解答，现场氛围十分热烈。 在此后的一个多月里，北京作协还将邀请文学领域的多位大咖作为主讲嘉宾，讲授内容涉及小说、散文、诗歌、评论等多种文体。在“大家”和大家一起畅谈文学奥秘的美好时光里，共同领略：文学照亮生活，经典滋养灵魂。“小课”不小，“大家”可亲。（北京作协 供稿/图）

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