知微见著 中西合神

（上接4版） 他的创作一方面追求中国风格的诗情与画意的结合，每幅作品在创作的时候都得之于一种遥想古典、意欲超越的文人诗心，但是在落笔的时候却自然而然地表现出中国绘画大写意风格与西方现代绘画表现性风格的交融。在他的作品中，首先有非常宏阔的空间感受，一如老庄哲学中提倡的“逍遥”之游，他的绘画建立在怀想自然、向往自然、向往自由的性情上，人物的神情状态不是处在世俗的现实生活之中，而是在浩渺宇宙广阔天地的怀抱之中。我不敢随意猜测黄华三创作每一幅作品的具体动机，但是从他的作品中，能够让人看到他以小见大、知微见著的艺术追求，通过有限的画面去接近无限的宇宙。这种艺术境界既是现代人试图超越现实遥向天际的怀想，但同时也是黄华三个人经历了中外文化熏染的一种阔大胸襟。其次，在黄华三的这些小品画中，可见他十分注意画面的经营布局，从中可以看到中国大写意绘画传统特别强调的疏密、节奏、韵律，又可以看到西方现代绘画也同样讲究的画面的运动感与具有视觉张力的结构。我想，正是因为有过得自中国传统和西方现代两种艺术教育的经历，他在动笔的时候就能够自然而然地形成对画面整体结构的把握，甚至是从抽象的画面结构出发，再进入到具体的人物和景物的刻画。这样一种造型方式是很耐人寻味的，这是一种在艺术表现上以大观小、从整体控制局部的艺术手法。如果没有经历西方现代绘画的熏陶，我想，他不会在画面中展现出重气韵、气势、节奏胜于重细节刻画的特点。他的作品中经常有浓重的墨团、墨块或粗放的线条，这些抽象的形式符号构成作品的主体，由此破开画面的天地，获得画面粗与细、宏阔与精微的节奏关系。此外，在他的作品中，还可以看到他把水墨的墨色和敷彩的彩色有机结合起来，这又是他得益于中西两种绘画营养的体现。在以墨色为主导的画面中，他大胆地使用色彩，特别是色与墨相融相破，这种使用色彩的胆量和包括控制画面色调的感觉，都可以看到西方绘画表现性绘画一路的特征，但落实在他的作品中，则显得十分自然。 在水墨从传统到当代极为宽阔的空间里，画家的自我定位是一个发展的过程，能够从容地把握自己的治学方式，在不断精进的过程中形成自为与自由的表达，才能进入一种创造的境界。今日的艺术创造越来越需要艺术家既关怀大的文化情势，又尊重自己的艺术经验与个性感受，黄华三正是这样做的。近年来，他的一批大幅水墨人物作品相继展出，堪称闯入当代水墨画坛的一匹“黑马”。他的创作正在进一步谋求写实与表现相结合的风格，而且特别在表现性与精神性的结合上努力，这批水墨作品披露了他的情怀，也体现了他艺术的这方面优长。（作者为中国美术家协会主席、中央美术学院院长）